Jusqu'à ce que le calme vienne [Vinyl 2LP]

Aussi gratifiant qu'il ait été pour la plupart des amoureux de 1983 et de Los Angeles, Cosmogramma était si complexe et si complexe que la prochaine étape de Steven Ellison aurait pu aller au-delà du défi et aller dans l'auto-parodie. Sur son quatrième album, Ellison non seulement élimine les couches de son son, mais organise ses morceaux en une séquence gracieusement fluide. Le producteur s'appuie une fois de plus sur de nombreux instrumentistes et chanteurs, des associés de Brainfeeder Stephen "Thundercat" Bruner et Austin Peralta à Erykah Badu et Thom Yorke. Bruner est celui qui a le plus de présence. Ses lignes de basse tremblantes figurent sur neuf des 18 titres de l'album, et sa voix espacée et quasi oraculaire transparaît à l'occasion, comme sur un morceau de 80 secondes dont le titre est d'après un composé psychédélique naturel et fait référence au titre de 2010 d'Ellison. EP. Fidèle à la forme de Flying Lotus, la voix de Bruner, ainsi que celle de tous les autres, est conçue pour paraître fantasmatique plutôt que éclairée. Alors qu'une grande partie du matériel des trois albums précédents d'Ellison apparaissait comme des idées brèves et isolées avec un impact non affecté par la fonction de lecture aléatoire, les morceaux plus courts ici agissent davantage comme de véritables connecteurs ou des configurations/interludes appropriés. Les 12 minutes de « See Thru to U » à « Only if You Wanna » constituent la section la moins divisible de l’album. Il commence par un crépitement souple et légèrement troublant et se termine par un trio de jazz futuriste, organique-synthétique. Quelque part au milieu, il y a "The Nightcaller", le plus proche que l'album se rapproche du funk dancefloor comme "Do the Astral Plane" de Cosmogramma - jusqu'à la dernière minute, lorsque le rythme glissant/haletant balbutie et passe à une pavane délirante. . Pour tous les moments élégiaques et turbulents, plusieurs morceaux, dont le majestueusement mélancolique "Getting There" et le en cascade "Until the Colors Come", sont magnifiquement étoilés et même semblables à une berceuse, mêlés de fioritures qui réjouissent les oreilles. Et puis il y a la voix de créature extraterrestre sur « Putty Boy Strut » et le bizarrement sombre et comique « Electric Candyman », mettant en vedette Yorke, qui suscite de sérieuses dissonances cognitives en provoquant des pensées de Tony Todd et de Beyoncé ? ("Dites mon nom, dites mon nom, dites mon nom"). Les marques de fabrique d'Ellison - des percussions crépitantes et bruissantes au sommet de tambours légèrement irréguliers qui cognent et résonnent, par exemple - sont presque aussi importantes que jamais, mais ses légers ajustements et sa retenue accrue en font sa version la plus accessible et la plus créative à ce jour. ~Andy Kellman