Dans le coin [Vinyle]

ON THE CORNER jouit d'un statut culte particulier parmi les musiciens, anticipant les mouvements punk funk/acid jazz. Pour Miles Davis, ON THE CORNER était un autre changement sismique. Miles aimait particulièrement le balayage lyrique de la guitare électrique hendrixienne, le bruit sourd rythmique de la basse Fender à la James Brown, ainsi que le timbre en forme de cloche et les possibilités d'accords du piano électrique Fender/Rhodes. Le trompettiste cherche désormais à intégrer la sensation des rythmes de rue du monde entier et à refléter l'influence de compositeurs électroniques modernes tels que Karlheinz Stockhausen.
Ainsi, alors que ON THE CORNER est généreusement peuplé de musiciens de jazz de haut niveau, Davis se concentrait sur une approche contemporaine qui n'est pas redevable aux musiciens de jazz aux postures rythmiques jazz - même si l'improvisation en groupe est toujours à l'ordre du jour. En ouvrant la voie à ses groupes de travail afro-psychédéliques du milieu des années 70, Davis a été vertement critiqué, mais ON THE CORNER perdure brillamment - la dame noire des sonnets musicaux de Miles.
L’album est un furieux carnaval de rythme. La première section est dominée par un groove afro-cubain, la distorsion étrange de la trompette wah-wah de Miles, les méchants leads électriques de John McLaughlin et une étouffante de rythmes - chaque instrument apparemment transformé en tambour. La deuxième section commençant par "Black Satin" est entraînée par une ligne de basse imposante de Michael Henderson, un drone céleste de cloches indiennes, de sitars, de tablas, de congas et de claquements de mains, des claviers skanky de Herbie Hancock et un solo tremblant de Davis.