Le paradis à l'envers [Vinyl]

Après un rajeunissement en fin de carrière avec The Pale Emperor en 2015, Marilyn Manson a prolongé sa séquence créative avec son partenaire musical Tyler Bates sur le dixième album du groupe, Heaven Upside Down. Initialement portant le titre chétif Say10, l'album montre des dents plus pointues et des jointures plus sanglantes que son prédécesseur, combinant le bluesy et le vampire-roadhouse de Pale Emperor avec les bords industriels déchiquetés qui ont propulsé Manson vers la notoriété dans les années 90. La cocaïne et le chagrin continuent d'alimenter la goule recluse, rappelant le meilleur du triste Eat Me, Drink Me de 2007, un disque qui a donné aux auditeurs un premier aperçu de Manson l'homme. Ce changement dans la perception de l'artiste - qui est passé du statut de l'America's Most Wanted à celui d'un incontournable d'Hollywood Hills en seulement une décennie - fait partie de ce qui rend ces efforts de la fin de l'ère si accessibles et agréables. Il peut toujours menacer et repousser les limites du goût, mais avec tant de monstres du monde réel dont il faut s'inquiéter, le type de fauteur de troubles offensif et d'hédonisme imprudent de Manson reste unique et étrangement réconfortant. L'album démarre avec l'imposant "Revelation #12" - poignardant comme "Irresponsible Hate Anthem" tordu à travers le broyeur d'orgue de Portrait - qui oblige les auditeurs à choisir un camp au bout du monde. L'explosif "We Know Where You Fucking Live" est la déclaration la plus ouvertement politique d'un album qui aurait pu bénéficier de plus d'esprit franc du brandon, mais il pulvérise néanmoins. Le palpitant "Kill4Me" affiche son flair Bowie, tandis que "Say10" prend son temps avec la destruction, un brûleur lent qui se transforme en un refrain écrasant qui aurait parfaitement tenu sur Holy Wood. La pièce maîtresse de l'album, "Saturnalia", est une épopée de huit minutes qui chevauche une pulsation de basse élastique - gracieuseté de son acolyte patient et indulgent Twiggy Ramirez - à travers un marécage de mansonismes comme "juste sourire comme un fusil" et le approprié-in- Avertissement de 1999 : « J'ai été invité à manger les jeunes ». "Je$u$ Cri$i$" continue de surfer sur le groove de basse de Twiggy alors que Manson embrasse pleinement son personnage avec le insipide mais accrocheur "J'écris des chansons pour me battre et pour baiser/Si tu veux te battre, alors je te combattrai/ Si tu veux baiser, je te baiserai. » L'album se termine sur un trio d'introspection, les frères et sœurs spirituels du favori de l'époque, "Coma White". Parmi ceux-ci, "Blood Honey" est un grand moment dans lequel Manson jette un regard vulnérable sur sa vie, déplorant "Je ne suis pas méchant, je suis juste moi", offrant un aperçu intense de ses troubles émotionnels et de ses dépendances dommageables. . "Heaven Upside Down" est de facto le proche de l'album, avec "Threats of Romance" la soi-disant musique du générique final où Manson révèle "Je t'aime endommagé/Mais j'ai besoin de quelque chose qui reste... pour que je détruise." Malgré toute sa douleur et sa souffrance, il en a besoin pour se sentir réel à la fin. Heaven Upside Down est Manson dans sa forme la plus humaine. Si Pale Emperor était un retour en forme bienvenu qui a marqué un nouveau jour pour le groupe, son successeur est tout aussi satisfaisant, sinon meilleur. ~ Neil Z. Yeung