Audacité du battage médiatique [Vinyle]

Au cours des vingt années qui ont suivi la dissolution officielle de son idée, The Dead Kennedys, Jello Biafra a fait une carrière de concerts de créations orales entrecoupés de collaborations musicales avec certaines des figures les plus convaincantes de la musique underground. Des projets d'enregistrement et des tournées avec des artistes comme Melvins, NoMeansNo, DOA, Mojo Nixon et Lard (avec Al Jorgensen de Ministry), entre autres, ont gardé son message "le punk comme arme politique" vif, mais l'absence de son propre groupe a rendu ces collaborations habituelles. de courte durée et a quitté le Biafra avec une tonne de chansons qui n’ont jamais vu le jour. Inspiré par le concert des Stooges à l'occasion du 60e anniversaire d'Iggy Pop à San Francisco, Biafra a planifié sa propre fête pour son 50e anniversaire et a finalement décidé qu'il était temps de créer son propre groupe. Après s'être entraînés pendant un mois, le quatuor s'est surnommé Jello Biafra et l'Axe des Joyeux Malfaiteurs ! Et mettait en vedette Biafra, Ralph Spight (Victims Family, Freak Accident, Hellworms), Jon Weiss (Sharkbait, Horsey) et Billy Gould (Faith No More). Le groupe est monté sur scène lors d'un stand de deux soirs à guichets fermés au Great San Francisco. Music-hall américain. Après ce triomphe exaltant, neuf mois de répétition et d’écriture ont suivi ; ils ont ajouté le guitariste Kimo Ball (Freak Accident, Carneyball Johnson, Mol Triffid, Griddle) et se sont baptisés Jello Biafra et la Guantanamo School of Medicine. The Audacity of Hype a été produit par le Biafra et conçu par le producteur hip hop et co-conspirateur de longue date Matt Kelley (Hieroglyphics, The Coup, Digital Underground, Victims Family, Tumor Circus) au Prairie Sun Recording à Cotati, en Californie, et à Hyde Street à San Francisco. Les studios. L'attaque de guitare jumelle du groupe conserve certaines des connotations space-punk et du chaos de musique d'espionnage sur méthamphétamine de The Dead Kennedys tout en ajoutant une bonne dose de proto-punk à la Detroit aromatisé aux excursions industrielles de Weiss dans les percussions métalliques. De manière thématique, l'album explore comment l'iraknophobie forcée et l'insécurité intérieure continuent d'alimenter l'anarchie au sommet ("The Terror of Tiny Town") contre un État policier en fuite et une guerre des classes vers le bas ("Three Strikes" et "Electronic Plantation, " réalisé à l'origine par The No WTO Combo, la collaboration unique du Biafra avec Krist Novelselic et Kim Thayil). "Clean as a Thistle" devient chaque jour plus d'actualité alors que les vantards des "valeurs familiales", de Sanford à Berlusconi, sont pris dans des rendez-vous coupables, tandis que l'album plus proche "I Won't Give Up" propose un hymne de l'ère d'Obama sur la façon dont le changement vient de l'agitation. d’en bas, pas du glamour et des extraits sonores du haut. Trente ans plus tard, Biafra consolide et élargit sa vision sans compromis et la met à jour pour le nouveau siècle, avec un groupe puissant qui promet d'être une machine live terrifiante. Andrew, le frère de Jon Weiss (Rollins Band, Ween, Butthole Surfers) a occupé le poste de basse live récemment laissé vacant par le retour de Gould à Faith No More.

Des pistes

1 La terreur de Tinytown
2 Propre comme un chardon
3 Nouvelle féodalité
4 Terre de panique
5 Plantation électronique
6Trois coups
7 La force du shopping
8 animaux mangent leur maître
9 Je n'abandonnerai pas